观众缘这种东西玄而又玄，现代科学都解释不了，只能说小凤哥天生是吃台前饭的人。
顾茵冥思苦想几日，没想到四五楼的用处，听他说了一番话，反而多了想法。
“你眼下不能登台，不若就先做些别的。小野说的不错，我眼下正是要用人的时候。”
小凤哥又要推拒，顾茵就解释道：“我不是让你做工，而是让你表演别的。你的嗓子只是不能唱戏，日常说话却是不受影响的。咱们就不唱了，改念的，做话剧。这个要是演好了，一样能很卖座。”
小凤哥当然不知道什么话剧，但话说到这里，他要是还往后缩就说不过去了，就点头道：“只要能解决生计，但凭夫人驱策。”
顾茵就放他回去休息，顺带问问他戏班子其他人愿不愿意和他转做话剧。
决定好这个之后，顾茵就去画了图纸。
食为天最顶层的五楼，被规划成了表演话剧的地方，就仿着戏台的样式。
但因
为五楼要隔出一部分作后台用，所以售票处就不能设在同层了。
顾茵就把售票处设在四楼——四楼还放了个前头闲置的大吧台呢。
大吧台售票的同时，还能卖爆米花和饮料，同层其他地方也不闲置，隔成一个个窗口，做各种好吃好拿的小吃。
这样等候场次的时候，也可以在这里消磨时间。
图纸画完，顾茵就把它交到了周掌柜手里，由他去负责联系人手开工。
最难的一部分，当然就是从传统戏曲跨到话剧上了。
首先是剧本创作，顾茵先请文大老爷到了食为天。
文大老爷帮着润色《亲缘记》没要银钱，纯粹是为了兴趣和喜欢食为天的吃食。
后头顾野没给文大老爷塞钱，但给了他一个超级贵宾的身份，在他账面上弄了五百两的额度，文大老爷和文大太太过来消费都不用掏钱，直接从账上划。
文大老爷来了之后听说顾茵要把戏本改成剧本，他没有不耐烦，反而觉得十分有兴趣。
同样是写故事，戏文其实是比较晦涩难懂的。
要想懂得戏曲的妙处，那得有一定的文学功底。
在这个普遍白丁的时代，很多人听戏就是听个热闹，其实并不能听懂。
就比如顾茵自己，到现在了，她还是不会听戏，纯粹是外行看热闹。
但顾茵说的这个话剧的表演形式，采用的是通篇口语化的设定，上至耄耋老人，下至垂髫小儿，只要能听懂人说话，就能看懂。
但剧本和戏本子完全是两回事，更像是话本子，但也有明显不同。即便是文大老爷这样才高八斗的有学之士，在没有参考的前提下，实现从无到有的转变还是极为困难的。