看到大屏幕上的作品的那刻。
维尔莱茵有一种一块大石头落地，悬着的心终于死了的感觉。
好了。
小疙瘩的检查报告单出来了，放心，是肿瘤。
他一直知道对方很强。
可还是没想到能够这么强，尤其是对作品要传达出理念的精妙把控，想必很能搔到组委会们的痒处。
这让他维尔莱茵而有了一种奇特的松快感。
与在那里洋洋自得，觉得自己稳了的吉娜恰恰相反。
维尔莱茵非常清晰的发现了一件事情——“从作品角度，技法，立意，受评委喜欢的程度，自己都肯定比不过她。”
唯一剩下来的就是人脉。
可是玩人脉，自己也真的能比得过人家吗？
吉娜是行业内的相对新人，没有侦探猫那么新，但也是第一次入围这种级别的典礼。
维尔莱茵可不是。
他在这个行业里干了一辈子。
连写作与艺术大师奖都以前获得过一次，组委会里的一些传言风声，他是多少有渠道能听到过些的。
再说了。
干了一辈子又怎么样？有人脉又怎么样。
有一家价值五十亿美元的博物馆，号称要拿自己的名字命名么？
维尔莱茵要有这么牛气，他都不跑来眼巴巴的等着获奖了。
他明年就办个“维尔莱茵”奖，天天想发给谁，就发给谁，想怎么发，就怎么发。
“和这种人计较，有啥意思呢。算了算了。”
没有期待就没有失望。
维尔莱茵也转过头，向吉娜轻飘飘的一笑，把脑袋向后一靠，爱争您争吧，大爷躺了。
……
因为没有穿正装，又担心不小心镜头扫过，给他几个大特写，万一因此被老婆眼尖看到座位下的甜甜圈就不好了。
所以酒井一成很机敏的坐在了剧场比较靠后的位置。
对于这次颁奖结果，酒井大叔心中是真的挺无所谓的。
他一个画新古典主义小姐姐的人。
在场的谁获奖，都和他产生不了太大的利益竞争关系，非要说的话，他倒很希望组委会能再颁一个终身成就奖给简·阿诺。
毕竟可能要和自己一起组团出道的人，自然是份量越重，心里越踏实。
虽然无所谓。
酒井一成也是从艺术节上杀出来的人，他是很清楚这个奖项在插画界的份量的。
艺术家想要不饿死，想要飞黄腾达，便逃不过名利两个字。
任何一个微小的奖项，都是有重量的。
我得了，你没得，我就是要比你更牛气一点，身价更高一点，名气更大一点。
对导演来说，这就意味着能拉来更多投资来拍电影，对艺术家来说，这就意味着能请来更好的策展人，向画廊要到更大的投资，在更牛逼的场馆里开更大的美术展。
一个奖，两个奖，三个奖……
最终这些奖项慢慢的累积起来，便是职业生涯的天壤之别。
它能让你风光无限，面对将来可能发生的失败时，荣誉等身的艺术家也会被允许有更大的容错空间。
科波拉先生这样被媒体戏称为“自1975年以后就从未成功的新好莱坞一代导演”，票房屡战屡败的同时，在巅峰期已经过去了半个世纪后，还能随随便便找财主拉个几亿美元给自己拍文艺片，单纯追寻梦想，就是那些艺术节上的奖项撑着。赫斯特在个人市场不景气的今天，依然身价稳居top3，从不缺办超级大展的经费，也同样是名气实在太大了的原因。
艺术界的重要原则。
要是你真的看不起某个奖，某个竞赛，你就直接别来。
这是允许的。
有些艺术家就是宁愿把自己的作品去参加威尼斯的次等单元，非竞赛单元，也不愿意去参加戛纳的主竞赛单元，论名气，论商业化推广的效果，后者可能还要更强一点。
全凭个人喜欢。
但只要来参加了。
你就必须全力以赴，最好确保自己回家时抱走自己想拿的东西。
否则，媒体就会把你的头上戴上“谁谁谁手下失败者”的帽子。
话又说回来。
「写作与艺术奖」无论怎么严苛的标准，也算不得是什么没名头的小奖了。
真的一点也不小了。
它在艺术大奖中的地位，就好比酒井一成在相扑界的体重一样，比起那些体重动辄超过300斤的横纲顶量级选手，还略显清瘦，但也是中游偏上的水平。
放在一般胖子里，那是相当够圆，很够份量的。
纵然插画界的奖项，放到严肃艺术界，没准逼格要比同体量的奖项小一级。
它的颁奖之夜。