那更会是合作远多于冲突。
甚至当成了每年一次的公款度假，见见朋友的场合。
酒井一成和简阿诺就是这样的关系，有商业公司的代表做为中间人，要拉着他们一起谈谈商业上的“未来愿景”。
两三百年前，严肃艺术家和小报的商业插画家，完全是老死不相往来的两拨人。
但从五六十年代以后。
在整个西方艺术世界，严肃艺术和娱乐艺术之间的区分已经开始逐渐模糊了。
艺术家也不再能泾渭分明的归为单独的某一类。
维多利亚时代，人们很难想象在报纸上画讽刺漫画的小画手，能成为王室的座上宾。
二战前你也同样很难想象，给美国大兵画那种会喷在轰炸机，贴在军营柜子上消遣寂寞的金发大波妹，搞软色情擦边球的pin—up（美国军营招贴画）画手们，会和杰克逊·波洛克这样的名字，出现在同一本艺术教科书上。
但是到了当代以后。
艺术家的品类分割就已经逐渐溶解了。
在高端大咖的身上。
这一特征表现的更加明显。
像范多恩这种搞时尚艺术家服装品牌的，就不能单纯的把他归到插画师的门类。
你管他叫插画师，人家也会不乐意的。他会给自己搞一个“创新艺术家”或者“跨界艺术家”的名头戴着。
又像是村上隆这种，没有花里呼哨的名头。
作品画面很卡通很漫画，但又全部都能追溯到某些传统根源，影响力极大，能获奖的同时，商业化同样的非常非常好，和科比，和路易威登，和宇帕和法拉利等等名人、商业公司都合作的非常成功的画家。
媒体也很难区分他到底是哪种非常传统的严肃艺术家，还是大众插画家。
随着酒井一成上一份和大田艺廊的合同接近尾声。
虽然新的画廊合同还在多方的洽谈中，然而很多商业上的条款，已经开始逐渐松绑了。
简单的说。
这次来纽约，酒井一成是跑来赚钱钱，赚超级大钱的。
有营销公司准备复刻一下，上一位日本画家村上隆在个人跨界品牌上的成功。
他们找了过来，准备拉酒井一成这个这些年来日本搞古典主义油画，搞的最成功的严肃画家的私人画室与简·阿诺这位“写作与艺术杰出贡献大师奖”的获得者的插画工作室一起。
组个局。
它准备把两位大师绑在一团。
原地出道做偶像。
哦不。
意思差不多，是原地出道搞个潮牌ip组合出来。
这是真正能赚大钱的买卖。
近十年来艺术领域，什么最赚钱？
画画么？
不。
搞潮牌的，才是最赚钱的。
论行业鄙视链上的咖位，酒井一成简直都未必会拿正眼瞧范多恩。
他一屁股坐下去绝对就压的范多恩喘不过气来。
不信让范多恩趴地上，他坐一个试试。
可人家范多恩潮牌搞的好，就是能坐着湾流天底下四处转悠。评价家批评他，就是会把世界各地的拥趸粉丝们群起而攻之。
消费行为能代表着一种身份认同。
大家身上穿着几百美元重金买来的范多恩设计的衣服呢，你众人皆醉我独醒的骂范多恩画的傻气，岂不是在卖所有人都是傻冒？
侃爷这种就更不用说了。
人家都不湾流了，人家直接买波音747这种空中女王级别的巨无霸飞机。
光那架飞机的钱。
就可能相当于酒井一成这些年来卖画卖的他和画廊两方加起来的收入总和了。
酒井大叔没准能买的起二手私人飞机。
但养肯定是养的肉痛到死的。
连老婆女儿着急要用，都是找朋友借的hondajet这种喷气机里的廉价经济型“本田雅阁”。