首先是电影开头，巷战中老指导员战死，谷子地下令枪杀俘虏。
这场戏从冯裤子这个导演的角度分析，应该是为了塑造谷子地的血性和战友情。
但换个角度看，谷子地作为一个教导队出身的军官，基本不太可能犯这样的政治错误，如果换成抗日时期还有可能。
同时谷子地给一排长的命令是“让他们拿起枪”，从这个命令来看，谷子地便成了一个狡猾的兵痞。
如果国军拿起枪，就不算是投降，即使射杀也无罪。
冯裤子在编排这场戏的时候，大概也没有考虑许多，更是为了引出后面教导员王金存的出场，就是这禁不起推敲的一场戏，从开头就把谷子地塑造成了一个莽夫、兵痞。
其次是在在朝鲜战场上，谷同志压在地雷上寻死的一场戏。
在此之前，谷子地同志因为一直找不到部队，无法为自己正名，出生入死的兄弟又死得一个不剩，自己寄人篱下在炊事班苟且偷生。
考虑谷同志这时候的心理，应当是相当压抑的，就差饮弹自尽了，主动申请参加尖兵任务就是寻死的行径，在排雷过程中，不选择正常的压石法更是自杀行为。
当侦查兵锁定了联军目标，后方火炮开始火力覆盖的时候，谷子地同志一边压着地雷，一边听着炮声的时候，其心理应当是怎样一幅光景？
冯裤子在这个对比蒙太奇中惜墨如金，大概只给了谷子地同志不到一秒钟的特写，地雷就爆炸了。
这场戏本身能够呈现给观众更多的东西，却被几个美国大兵的嬉笑给浪费过去了。
再有就是肃反那场戏，这场戏中，一直在痛苦中挣扎的谷子地同志被县里派来的工作组调查，工作组询问的问题，正是谷子地心中最隐痛的地方，也是他最大的心结。
这件事对于一个活在痛苦中的战斗英雄来说，无疑是揭疮疤兼撒盐，所以从情节设置的角度来说，谷子地对工作组破口大骂，拍桌子砸椅子并无可厚非。
但在影片中，这场戏并没有刻画出谷子地内心痛苦的一面，相反给人的感觉却是谷子地恼羞成怒，这并不符合一个隐忍的英雄形象。
最后就是革命公墓的那场戏了，谷子地听说集结号根本没有吹响的时候，这应该是故事的最高潮，他的情绪之激烈无以复加，准备跟司号员动手。
从常理上分析，谷子地作为一名革命军人，不可能不知道为了整体利益，牺牲少部分人的策略，而做出如此过激的举动，无疑是丝毫没有革命信仰的行为，甚至可以说没有为革命牺牲的觉悟。
虽然这里大可解释为，谷子地在长时间自我救赎过程中，突然知晓了真相的残酷而导致的，但无论如何也不能算是合理。
在原著小说中，作者只用了一句话：老谷毕竟很快就平静了下来……面对已经牺牲了的团长，什么都原谅了，积压在他心里几十年的恩恩怨怨倾刻间也化作云烟，飞向了九霄云外。
这才是合理的。
从以上几个地方的分析，可以看出，冯裤子这厮在这部电影中，为了迎合观众的喜好，或是由于自身的缺陷，在谷子地这个人物塑造方面出现了极大的失误。
这些失误使谷子地这个人物的形象非但不鲜明突出，更没有良好地刻画谷子地的心理，相反让谷子地也近似地成为了一个庸庸碌碌的线索人物。
虽然这些失误和问题都有着近似合理的解释，但问题终究是问题，只能归结为导演的能力上的问题了。
正式因为知道这些存在的问题，所以，易青对整个故事架构做了极大的调整，而核心人物的谷子地可以说是重新刻画了一遍。
把他的莽变成了倔，这样就人物的形象一下子就立起来了。
但现在的问题还是，谁来演这个倔到了家的谷子地？
“二营长，你特娘的意大利炮呢？”
易青的脑海中突然出现了一个浑身脏兮兮，一张嘴就出口成脏，眼珠子一瞪，能把人吓一跟头的形象。
“孟总，长影厂那边有个叫李幼彬的演员，您听说过吗？”
孟石闻言一愣，看着易青半晌没反应过来，倒是陈恺歌眼前一亮。
“易总，你说的是《死证》里面演方树森的那个演员？”
易青笑了：“没错，就是他！”